VeVenza's

Основоположником этого коллектива можно назвать, скорее всего, некоего Француза. Он же просто Френч, он же Игнатов Дмитрий. Однажды судьба свела его с двумя волосатыми раздолбаями - а именно с Дорой (Виталий Литвинов) и Поляком (Павел Бринкус) из московской группы "Medusa-7", и решили они "поиграть тяжёлой музычки"...

Начались репетиции - по каким-то причинам ребята начали с блюза. Но играли они его так, как представляли себе на тот момент. На оригинал это было, скажем так, мало похоже :-)

Надо сказать, что эта троица всегда была склонна ко всякого рода экспериментам. Поляк, например, уже давно играл в "Medusa7" обыкновенным электронным брелоком, издававшим звуки автомобильных сигнализаций. Не без помощи гитары, конечно. Этот космический девайс и получил впоследствии имя VEVENZA, а звуки, им издававшиеся - "сепульками". Вообще в то время "Medusa7" много экспериментировала с извлечением различного рода необычных звуков и их последующей трансформацией. Это хорошо слышно на альбоме "The Table Game Of Medusa 7". Во время его записи не было использовано ни одного настоящего синтезатора, и лишь на нескольких треках можно было услышать звуки старого электрооргана "Roland" 70-х годов.

Итак, эксперименты породили опыт, а опыт, в свою очередь, породил желание использовать имеющиеся наработки в новом проекте, у которого, кстати, ещё не было названия. А возникло оно так - у Француза была запись какого-то итальянского авангардного композитора-минималиста индустриальной направленности, которого звали на русский лад - Вевенза. И когда остальные участники проекта услышали это слово из уст Француза во время одной из посиделок, было решено именно так и назвать группу. Спустя 10 лет оказалось, что это имелся ввиду французский sound artist and writer, born 1957 in Vinay, Isère, France, Jean-Marc Vivenza.

Однажды Поляк сидел дома и играл на гитаре под какое-то засэмплированное при помощи цифрового ревербератора "Лель"(!) кольцо. В этот момент кто-то позвонил в дверь, и Поляку ничего ни оставалось делать, как положить гитару и пойти встречать гостей. На пороге стоял Француз с удивлённым лицом:

- Поляк! А чё это у тебя играет? Можешь записать?

- Говно вопрос! - ответил Поляк.

Скорее всего, именно в этот момент группа родилась по-настоящему.

Одновременно играя вживую на гитарах, наши экспериментаторы начали подыгрывать сами себе на синтезаторах и драм-машинах, сэмплировать кольца и крутить ручками. Во время одной такой "репетиции" в пылу эксперимента даже сожгли басовый комбик, но это не остановило творческий процесс - ведь результат был весьма интересен! Такой свободы в игре на музыкальных (и не только) инструментах никто из них ещё не испытывал. В общем-то, петь песни никто и не собирался - это была настоящая инструментальная музыка - чистый оттяг!

Ну а немного позже, начались эксперименты непосредственно с эмбиент, когда пришло время записи следующей пластинки. К сожалению, история не донесла её до массового слушателя. Запись была потеряна самими авторами. Скорее всего, она была банально затёрта какой-нибудь очередной портостудийной сессией. Немногим повезло её услышать, но то, что это был уже эмбиент - это совершенно точно! Этот альбом был результатом долгой, и весьма плодотворной работы с плёнками. На записи не прозвучали ни барабаны, ни гитара, ни бас в том виде, в каком мы к ним привыкли. Текла вода, звенели колокольца, что-то где-то гудело, время от времени стремительно проносились "сепульки" - ни роком, ни блюзом там вовсе не пахло. Несколько позже, анализируя собственное творчество, Поляк скажет, что это и был первый настоящий альбом группы.

Летом 1997-го года "Вевензы" собрались записать новый альбом. К записи было решено подойти ответственно и, так или иначе, издать эту пластинку. И вот группа выезжает на свою "загородную резиденцию" в город Солнечногорск. В квартире, расположенной неподалёку от озера Сенеж, была оборудована домашняя студия. В первый же день работы, а точнее, ещё в процессе подготовки к ней, выяснилось, что у участников процесса взгляды на предполагаемую запись немного различаются. Если Поляк с Дорой были уверены, что это должен быть эмбиент, то Француз, в свою очередь, вдруг неожиданно решил, что это обязательно должен быть индастриал! Музыканты не смогли договориться и работу продолжили только двое - Поляк и Дора.

В результате было создано несколько треков, полностью вошедших в первый концептуальный альбом "Сенеж". Это издание дополняют два трека со следующей работы уже дуэта - "VeVenza's BLUES 3000 EP", который был записан 5-6 марта 1998 года и содержал в себе четыре композиции - "Baby.Bluezzz", "Spaceman 4", "Ugli Stanut Peplom" и "Ten Of The...". Само собой, это снова был эксперимент, но теперь с возвращением к "блюзу", если только это можно так назвать :-). В работе принимал участие приглашённый барабанщик - Константин Зарьков. Итог записи вдохновил ребят на создание целой концертной программы, которую было решено приурочить ко Дню Космонавтики. Сказано - сделано! В течение нескольких сессий и плотной работы с плёнками была создана программа "VeVenza's BLUES 3000". И 12-го апреля 1998 года группа выходит на сцену клуба Крейсер. (В этот день, как я помню неожиданно повалил сильный снег). Несколько позже шоу было так же представлено в клубе Бориса Раскольникова "Третий Путь".

В декабре 2002 года были изданы 2 композиции с этого альбома "Burbulator" и "Aquana" в составе компиляции "moAmb", вышедшие на лэйбле Motovilo, которые являются основным стержнем всего сборника. Как раз к тому времени имя дуэта приобрело своё окончательное написание: VEVENZA'S

================